16. 7月 2014 · (194) セルパンってどんな音? はコメントを受け付けていません。 · Categories: 聖フィル♥コラム · Tags: , , , , , ,

フランス語で「蛇」の名前を持つ楽器セルパン(図1)。1度見たら忘れられない形ですね。英語では(同じ綴りで)サーペント。円錐管の内径は、およそ1.3cm〜10.2cm。金属製クルック部分も加えると、全長約2.44m! 楽器部分は木製(クルミ)で、孔が6つ(見える側だけで、親指用の孔が無いのが特徴)。でも、唇の振動で音を作る金管楽器の仲間です。孔は3つずつ2カ所に分かれていて、両手で上から押さえます(図1左)が、右手は下から押さえることも(図1右)。

図1:セルパン(右はロンドン、セント・ジェームス・パレスの衛兵交代図より、1790年頃)

図1:セルパン(右はロンドン、セント・ジェームス・パレスの衛兵交代図より、1790年頃)

1590年頃の発明とされ、フランスで聖歌隊(特に定旋律=グレゴリオ聖歌を歌うテノール声部。(85) アルトは高い参照)の補強に用いられました。低音域の楽器で、指孔のおかげで自然倍音以外の音も出せるからですね((42) 神の楽器? トロンボーン参照)。ドイツやイギリスでは、軍楽隊の楽器として使われ始めました(図1右)。ヴァーグナーは《リエンツィ〉でコントラファゴットの代わりに用いています。

図2:メルセンヌ、セルパン(1777)

図2:メルセンヌ、セルパン(1636)

図2は、メルセンヌによるセルパンの楽器図解と音域表(Harmonie universelle、1636-7)。最低音はヘ音記号の下に加線1本のミ(クリックで拡大すると音域表の真ん中あたりのヘ音記号がわかりますから、ファ、レ、シ、と線を下に数えていきましょう)。音域は2オクターヴ以上。リコーダーのように穴を半分開けて半音を出しました。後に孔が増え、音域も拡大します。

いったいどんな音がするのでしょう? テオルボとアーチリュートの伴奏でセルパンがソロをしている動画を見つけました。曲は、ヴェネツィアで活躍した木管楽器奏者ジョヴァンニ・バッサーノ(1560/61〜1617)による、無原罪の御宿りを歌ったパレストリーナの5声モテット〈Tota pluchra es(あなたは全て美しい)〉の器楽用アレンジ(1591、ヴェネツィア)。

素朴で柔らかい音色ですね。聖歌隊の補強に使われたのもうなずけます。テューバのご先祖様(のご先祖様)ですが、それほど低い感じではありません。この動画では1分過ぎくらいから演奏風景になります(が、セルパンがよく見えないのは残念)。テオルボとアーチリュートは、よく似たリュート属の撥弦楽器。向かって左がテオルボで、本来はネックはいずれも左側です。

20. 12月 2011 · (60) クリスマスに聴きたい音楽 part 4 はコメントを受け付けていません。 · Categories: 聖フィル♥コラム · Tags: , , ,

昨年のミサ曲《今日キリストが生まれたまえり Missa Hodie Christus natus est》に続き、主の降誕を祝うカトリックの典礼音楽をご紹介しましょう。今年、没後400年を迎えたトマス・ルイス・デ・ビクトリア(1548〜1611)のモテット《おお、大いなる神秘 O magnum mysterium》です。

ビクトリアはスペイン生まれ。生地アヴィラの大聖堂少年聖歌隊員として活動したあと、奨学金を得てローマに留学。イエズス会のコレギウム・ゲルマニクムで学びました。1571年に卒業した後は同校で教え、73年にはマエストロ・デ・カッペッラ(直訳すると礼拝堂長)に選ばれています。私がペンネームに名前をお借りしているパレストリーナは、当時ローマ市内のセミナリオ・ロマーノのマエストロ・デ・カッペッラでした。ビクトリアがこの20数歳年上の巨匠と知り合いだったのはほぼ確実で、実際に作曲を教わった可能性もあります。司祭の資格を得て、おそらく85年にスペインに帰国。皇太后マリアに仕えました。

パレストリーナと並び称されるルネサンスの作曲家ビクトリアですが、イタリア語のマドリガーレやフランス語のシャンソンなど、世俗曲もたくさん作曲した前者とは異なり、生涯、ミサ曲やモテット、《聖週間聖務日課集》など、ラテン語の歌詞を持つ宗教曲しか作りませんでした。

《おお、大いなる神秘よ》は、1572年にヴェネツィアで出版された、ビクトリアの最初の曲集におさめられています。クリスマスの朝課で歌われる、同名のグレゴリオ聖歌(より正確には、レスポンソリウム=応唱という種類)にもとづく、4声の無伴奏声楽曲。同じ旋律を歌いながら1声ずつ対位法的に加わっていくのは、この時代の典型的なオープニングですが、「おお祝福された乙女よ(O beata virgo)」では全声が同じリズムで歌い、歌詞が強調されます。最後のハレルヤ(Alleluia)では一時的に3分割のリズムを用いて、コントラストをつけていますね。

コンパクトで、この後のバロック時代に成立する長短調に近い響きも感じさせるこの《おお、大いなる神秘よ》は、日本でも盛んに歌われています。静謐な雰囲気をお楽しみください。

おお大いなる神秘よ
そして驚くべき秘跡よ
動物たちが見たとは、生まれたばかりの主が
まぐさ桶の中に横たわっているのを。
おお祝福された乙女よ、その胎は値したのだ
主イエスキリストをみごもることに、
ハレルヤ(細川哲士訳)

 

ビクトリアはさらに、このモテットを用いて同名のミサ曲も作っています。ミサ曲《おお、大いなる神秘よ》のキリエは、こちらから試聴できます。