聖光学院管弦楽団

(32)《未完成交響曲》はなぜ未完成か？でふれたように、フランツ・ペーター・シューベルトが未完のまま残した交響曲は、ロ短調1曲ではありません。彼が生涯に手がけた交響曲の総数は13 (！) ですが、完成したのは7曲だけでした。

表1を見ると、初期の習作断片の後、6曲の交響曲がわずか4年半ほどの間に相次いで完成されたことがわかります（青字は完成されなかったもの）。これらは、シューベルトがヴァイオリンを弾いていたコンヴィクト（帝室王立寄宿制学校。彼は難関オーディションに合格し、1808年にウィーン宮廷礼拝堂の少年聖歌隊員になったので、質の良いギムナジウム教育を無料で受けることができました）の学生オーケストラの、主なレパートリーだったハイドンとモーツァルトや、ベートーヴェンの初期交響曲の影響が色濃く反映されています¹。

その後、交響曲を完成できない時期が続きます。シューベルトはロ短調を含む4曲の交響曲を試みますが、ピアノ・スケッチによると調の選択や循環形式（近いうちにコラムで取り上げる予定です）のような構成など、時に野心的な内容を含む、前途有望な滑り出しであるにも関わらず、いずれも途中で放棄してしまいます。

しかし、独自の様式を探し求める彼の苦闘は、ハ長調《グレート》にみごとに結実しました。ベートーヴェンが多用した動機労作や、3度調転調を使いながらも、はるかかなたへ穏やかに投げかけるような冒頭の響きから既に、先人たちとは決定的に異なる世界。600曲を超える歌曲を作ったシューベルトの、「メロディー・メーカー」としての強みも最大限に活かされています。シューベルトはもう1曲、ニ長調交響曲のスケッチをほぼ仕上げているそうです²。この独自の世界をさらに押し進めようとしたのでしょう。

ところで、《未完成》や《グレート》には複数のナンバリングが存在するため、混乱が生じています。広く使われている番号は、ドイッチュが1951年に刊行した主題総目録によるものです。ピアノ・スケッチが完成しているホ長調が7番、ロ短調《未完成》が8番、《グレート》が9番でした。ところが、改訂された新目録（1978年）では、オーケストレーションを補わなければならないホ長調に番号を与えるのをやめ、ロ短調《未完成》を7番、《グレート》を8番に繰り上げたのです（上記表1の旧目録と新目録参照）。

次回の聖フィル定演のプログラムやチラシの表記、悩ましいところです。現行の目録に従って「交響曲第7番（従来8番）《未完成》」にするか、大多数のCDのように古いナンバリングを用いて「交響曲第8番《未完成》」にするか³。悩むくらいならいっそのこと、ドイッチュ番号とニックネームのみの「交響曲ロ短調 D 759《未完成》」とするか。そのような表記のCDも存在します⁴。この情報で十分ですし、シンプルでかえって良いかもしれませんね⁵。

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